Cartas al padre: Daniel Sada en voz de sus alumnos

Publicado el 25. ago, 2013 por Cuadrivio en Libros, Zoo

Sergio Huidobro

La escritura poliédrica: Ensayos sobre Daniel Sada

Héctor Iván González (comp.)

Fondo Editorial Tierra Adentro, 2012

La tarde en que Daniel Sada murió, en un hospital al norte de la capital de México, ya alguien había imaginado un volumen como éste, que aún no se llamaba La escritura poliédrica ni de ningún otro modo. ¿Qué tan temprano es muy temprano para mirar hacia atrás, en conjunto, el corpus literario de un muerto casi tibio, que aún no dejamos de sentir contemporáneo? ¿Cuándo se cierra el lapso de pésames elogiosos y empieza la mirada clínica, lúcida, sobre una obra de vida?

Para una compilación como La escritura poliédrica (Fondo Editorial Tierra Adentro, 2012) no es temprano ni tarde; su mayor acierto es la ausencia de canonizaciones, dictámenes o hipérboles. Se trata de ocho ensayos y un prólogo que sobrevuelan a vista de águila la trayectoria vital y literaria de Sada en varios registros: anecdóticos ‒el de Antonio Ramos Revillas‒, ensayísticos ‒un estudio denso y cercano de Luis Jorge Boone‒, cercanos al periodismo ‒el de Nicolás Cabral‒ o plenamente académicos, como el de Alfredo Lèal, que pone a Sada en la mirilla de Heidegger o Ricoeur.

Irregulares como en toda compilación, las piezas reunidas por Héctor Iván González, otrora alumno del taller de Sada, están cosidas entre sí por un hilo generacional: la media de nacimiento de sus autores es 1980, el año en que el norteño debutó en las estanterías con Lampa vida. Son la primera generación de escritores crecidos a la par que la obra sadiana, de la que son sus «primeros-primeros lectores», aquellos para quien el registro inmediato a superar ya no es Terra Nostra ni Noticias del Imperio, sino Porque parece mentira la verdad nunca se sabe. Post-rulfianos. Post-boom. Post-Centro Mexicano de Escritores. Post-Joaquín Mortiz. La última camada del siglo, la primera inscrita al Fonca. ¿Garantiza esto algo? No, nada. Pero el enfoque resulta interesante.

González decide separar las miradas en dos grandes núcleos inevitables al momento de abordar a Sada: uno dedicado al paisaje plástico, sociocultural, geográfico e incluso audiovisual del californiano; el segundo, de corteza filológica, aborda cuestiones de lenguaje, sintaxis, gramática, métrica y sonoridad en una obra marcada a fuego ‒o a sol‒ por estas cuestiones, más que ninguna otra en el México escrito de nuestros días.

Si bien en algunas páginas se pierde el sabor de conjunto y a ratos al libro lo vence lo heterogéneo, también se agradece la intención primaria de trazar una ruta temática en torno a una obra de la que se ha hablado mucho diciendo siempre lo mismo: aquí están, en efecto, todos los tópicos y todos los adjetivos conocidos, pero ahora enfrentados al escrutinio: ¿es Sada barroco?, ¿innovador?, ¿clásico?, ¿provinciano?, ¿iconoclasta?, ¿regional?, ¿pirotécnico?, ¿universal?, ¿formalista?

La escritura poliédrica es un nombre acertado para describir a Sada y también al libro que nos ocupa. Su apuesta pionera abre un sendero para futuras miradas, que serán progresivamente más maduras y sólidas, sean de estos mismos autores o de quienes tomen la estafeta. La compilación de González llega en un buen momento, cuando la obra de Sada empieza a ganar la apuesta por ganarse un público amplio antes de haber caído en ese purgatorio que es el desdén al colega recién fallecido; un limbo que por varios años sufrió, no hace tanto, la obra de Jorge Ibargüengoitia, otro dicharachero poco dado al establishment y que también, como Daniel, se fue al desierto antes de tiempo.

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Sergio Huidobro (Ciudad de México, 1988) cursó estudios en Ciencias de la Comunicación y Escritura Creativa. Colabora con narrativa, ensayo, crónica de viaje y crítica cinematográfica en publicaciones impresas y electrónicas de México, Ecuador y Estados Unidos como Punto de partida, La Tempestad Universitaria, Revista Mil Mesetas,El Fanzine, Periódico de Poesía, Contratiempo y Ágora, del Centro de Estudios Internacionales del Colegio de México. Ha brindado charlas y co-impartido talleres de escritura y lenguaje audiovisual en recintos como la Fonoteca Nacional; en 2011 recibió el primer lugar en el Concurso de Crítica Cinematográfica Alfonso Reyes-Fósforo en el marco del FICUNAM.